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丽贝卡-霍尔 第一次读到内拉-拉尔森的长篇小说 通过她只是觉得必须把它拍成电影。这本书对她产生了真正的影响,与她自己家庭的经历有相似之处。

在阅读这些虚构的妇女的故事时,霍尔意识到她的外祖父也是作为白人通过的。

"霍尔说:"突然间,我的家庭生活中带有如此多的神秘感和模糊性的方面,有了一个原因。

她从这本书中走出来,疯狂地构思,确信必须把它拍成一部电影。

霍尔告诉记者 独立电讯"我非常震惊于--像任何伟大的艺术一样--它如何超越了叙事情节点的特殊性,成为如此有力的东西。

十三年后。 通过 是霍尔的导演处女作。它很精致,特别是在听觉方面。

雅各布-里比科夫谈《过客》中的声景形成

声音设计,雅各布-里比科夫
声音设计,雅各布-里比科夫

霍尔从一开始就对正在制作的电影形成了坚定的想法。她对影片的外观、人物和感觉都有设想。她还想象了一个持续的 "声景",这将有助于进入角色的内部生活。

霍尔有非常具体的想法,即如何 通过 会的声音。在接受采访时 FLC照明灯具 她形容自己 "对声音过于敏感"。

声音设计,由 雅各布-里比科夫这部作品的重点是紧张和个人。在接受采访时 可移动的节庆活动, Ribicoff commented on the halo effect in the film where you only seem to hear what’s within Irene’s immediate vicinity.”

There were a lot of things we did to achieve that goal of bringing the viewer along with Irene and trying to get viewers into Irene’s point of view, seeing the world as she’s seeing the world.

例如,呼吸[成为]影片中的一个主题,在艾琳与克莱尔或她的丈夫布莱恩[由安德烈-霍兰扮演]或她的朋友休[由比尔-坎普扮演]进行了激烈的谈话后,她最终关上了门,那个人离开了房间,她站在门边,气喘吁吁。

这是一个她在处理刚刚发生的事情的时刻,它给了观众一个机会来做同样的事情并与她在一起,因为从某种意义上说,你已经和她进行了对话,现在你正在采取一种节奏。因此,我们通过ADR录制了泰莎做更多的呼吸,这样我们就可以把这个想法放在一个按钮上,这真的很有帮助"。

"沉默 "是《中国梦之声》声音设计中的一个重要因素。 通过霍尔说:"空间允许观众思考。说到这里,影片中的沉默是精心制作的,每一声鸟鸣、每一声汽车喇叭都是经过深思熟虑的。

里比科夫告诉记者 可移动的节庆活动 "我倾向于做的是一开始放太多的声音,然后感谢我有好的明智的导演说,'不,不,不......这太多了。这就是所发生的事情"。

"在我放在一起的第一个版本中,声音到处都是,萨宾和丽贝卡都理所当然地将其缩减到最低限度,这使得它成为一种更安静的体验,而且分数也在那里,这非常重要。"

阅读全文 对雅各布-里比科夫的采访 史蒂芬-斋藤.

Devonté Hynes的得分

当谈到配乐时,霍尔觉得有必要打破20世纪初传统的大量配乐的电影风格。她希望配乐能起到缓解作用,而不是 "在情感上强调 "这部电影。

当霍尔找到作曲家德文特-海因斯时,她向他提出了一个重大要求。主要的主题被决定了--埃塞俄比亚音乐家的一首作品 Emahoy 称为 "无家可归的流浪者",这成为 "克莱尔的主题,但停留在艾琳的脑海中"。海因斯的任务是捕捉艾琳寻找自我的感觉,用即兴风格的音乐,慢慢开始 "抓住 "克莱尔的主题。

海因斯选择了副音小号来创造一种不安,以缓慢上升、紧张的主题来赞美电影。

非常慎重的声音设计选择,导致了一个内脏的声音景象在 通过 用丽贝卡-霍尔的话说,这让你能够 "进入艾琳的内心世界"。其结果是可感的和原始的。

观看下面的视频,了解杜比全景声是如何帮助丰富 "中国梦 "的声音设计的。 通过.

在下面的视频中观看FLC Luminaries的完整采访。

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